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鹊踏枝·谁道闲情抛掷久

作者:admin 时间:2023-09-01 13:38

  鹊踏枝·谁道闲情抛掷久

  【原文】谁道闲情抛掷久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦。(敢辞 一作:不辞)河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。

  【译文】谁说闲情逸致被忘记了太久?每到新春来到,我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁,我天天在花前痛饮,让自己放任大醉,不惜身体消瘦,对着镜子自己容颜已改。河边上芳草萋萋,河岸上柳树成荫。见到如此美景,我忧伤地暗自思量,为何年年都会新添忧愁?我独立在小桥的桥头,清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰,与我相伴。

  【注释】清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云:冯正中《鹤踏枝》十四首,郁伊倘况,义兼比兴。调名即《蝶恋花》。谁道句:近人梁启超云:稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。文前有文,如黄河液流,莫穷其源。(《阳春集笺》引)。闲情:即闲愁、春愁。病酒:饮酒过量引起身体不适。敢辞:不避、不怕。朱颜,青春红润的面色。朱颜:这里指红润的脸色。青芜:青草。平林:平原上的树林。李白《菩萨蛮》:平林澳漠烟如织。新月:阴历每月初出的弯形月亮。

  【作者简介】

  冯延巳 (903--960)又名延嗣,字正中,五代广陵(今江苏省扬州市)人。在南唐做过宰相,生活过得很优裕、舒适。他的词多写闲情逸致辞,文人的气息很浓,对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其学问渊博,文章颖发,辩说纵横,其词集名《阳春集》。赏析

  这是一首表达孤寂惆怅的言情词。全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁,而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感,不仅传达了一种感情的意境,而且表现出强烈而鲜明的个性,意蕴深远,感发幽微。

  上阕开门见山,首句用反问的句式把这种既欲抛弃却又不得忘记的闲情提了出来,整个上片始终紧扣首句提出的复杂矛盾的心情回环反复,表现了作者内心感情的痛苦撕咬。

  谁道闲情抛掷久。虽然仅只七个字,然而却写得千回百转,表现了在感情方面欲抛不得的一种盘旋郁结的挣扎的痛苦。而对此种感情之所由来,却又并没有明白指说,而只用了闲情两个字。这种莫知其所自来的闲情才是最苦的,而这种无端的闲情对于某些多情善感的诗人而言,却正是如同山之有崖、木之有枝一样的与生俱来而无法摆脱的。词人在此一句词的开端先用了谁道两个字,谁道者,原以为可以做到,谁知竟未能做到,故以反问之语气出之,有此二字,于是下面的闲情抛弃久五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。

  每到春来,惆怅还依旧。上面着一每字,下面着一还,字,再加上后面的依旧两个字,已足可见此惆怅之永在长存。而每到春来者,春季乃万物萌生之时,正是生命与感情觉醒的季节,词人于春心觉醒之时,所写的却并非如一般人之属于现实的相思离别之情,而只是含蓄地用了惆怅二字。惆怅者,是内心恍如有所失落又恍如有所追寻的一种迷惘的情意,不像相思离别之拘于某人某事,而是较之相思离别更为寂寞、更为无奈的一种情绪。

  日日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦。既然有此无奈的惆怅,而且经过抛弃的挣扎努力之后而依然永在长存,于是下面两句冯氏遂径以殉身无悔的口气,说出了日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦两句决心一意承担负荷的话来。上面更着以日日两字,更可见出此一份惆怅之情之对花难遣,故唯有日日饮酒而已。曰日日,盖弥见其除饮酒外之无以度日也。至于下句之镜里朱颜瘦,则正是日日病酒之生活的必然结果。曰镜里,自有一份反省惊心之意,而上面却依然用了不辞二字,昔《离骚》有句云虽九死其犹未悔,不辞二字所表现的,就正是一种虽殉身而无悔的情意。

  下阕进一步抒发这种与时常新的闲情愁绪。词人把这种迷惘与困惑又直接以疑问的形式再次鲜明突出地揭诸笔端,可谓真率之极;而在河畔青芜堤上柳的意象之中,隐含着绵远纤柔、无穷无尽的情意与思绪,又可谓幽微之至。

  河畔青芜堤上柳。下半阕承以河畔青芜堤上柳一句为开端,在这首词中实在只有这七个字是完全写景的句子,但此七字却又并不是真正只写景物的句子,不过只是以景物为感情之衬托而已。所以虽写春来之景色,却并不写繁枝嫩蕊的万紫千红,只说青芜,只说柳。芜者,丛茂之草也,芜的青青草色既然遍接天涯,柳的缕缕柔条,更是万丝飘拂。簇这种绿遍天涯的无穷草色,这种’随风飘拂的无尽柔条,它们所唤起的,或者所象喻的,该是一种何等绵远纤柔的情意。而这种草色又不自今日方始,年年河畔草青,年年堤边柳绿,则此一份绵远纤柔的情意,也就年年与之无尽无穷。

  为问新愁,何事年年有。所以下面接下去就说了为问新愁,何事年年有二句,正式从年年的芜青柳绿,写到年年有的新愁。虽是年年有的愁,却又说是新,一则此词开端已曾说过闲情抛弃久的话,经过一段抛弃的挣扎,而重新又复苏起来的愁,所以说新;再则此愁虽一宋词【赏析】辞典一旧,而其令人惆怅的感受,则敏锐深切岁岁常新,故曰新。上面用了为问二字,下面又用了何事二字,造成了一种强烈的疑问语气,从其尝试抛弃之徒劳的挣扎,到问其新愁之何以年年常有,有如此之挣扎与反省而依然不能自解。在此强烈的追问之后,词人却忽然荡开笔墨,更不作任何回答,而只写下了独立小桥风满袖,平林新月人归后两句身外的景物情事,仔细玩味,这十四个字却实在是把惆怅之情写得极深。

  独立小桥风满袖,平林新月人归后。试观其独立二字,已是寂寞可想,再观其风满袖三字,更是凄寒可知,又用了小桥二字,则其立身之地的孤伶无所荫蔽亦复如在眼前,而且风满袖一句之满字,写风寒袭人,也写得极饱满有力。在如此寂寞孤伶无所荫蔽的凄寒之侵袭下,其心情之寂寞凄苦已可想见,何况又加上了下面的平林新月人归后七个字。平林新月,则林梢月上,夜色渐起,人归后,则路断行人,已是寂寥人定之后了。从前面所写的河畔青芜之颜色鲜明来看,应该乃是白日之景象,而此一句则直写到月升人定,则诗人承受着满袖风寒在小桥上独立的时间之长久也可以想见了。如果不是内心中有一份难以排解的情绪,有谁会在寒风冷露的小桥上直立到中宵呢?




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